不仅仅是这些，一个女导演想要拍好反映战争的戏，往往比男导演要付出更多，这不是娜塔莉擅长的类型，哪怕是作为演员她都极少接触战争纪实电影，从去年年初就拿到剧本，一直拖到今年才开机，这整整一年的时间里，娜塔莉都在做准备工作。@.23wx.
她相信瑞恩在奥斯卡上的判断力，也明白一个女导演想要在奥斯卡上面实现历史的突破，需要的不止是电影。
为此，娜塔莉查阅了大量资料，特地去拜访了的导演保罗哈吉斯，还曾经向五角大楼申请实地访问真实的拆弹部队，却遭到了拒绝。
好在她不但是个犹太人，这些年还鲜明的站在以色列立场上，去年下半年回到以色列后，曾经在以色列的军营里待了足有一个月，对那些经常跟恐怖分子打交道的军人也有了初步的了解。
这些都有助于她完成拍摄。
再就是瑞恩从迈克尔贝那里借来的特效团队了，或许这些人对于影片的思想没有任何帮助，却是搞战争场面以及玩弄紧张气氛的道，“但这样才更有挑战。”
瑞恩没有说话打搅娜塔莉，而是坐在一边，观看起了拍摄完毕的镜头。
是一部故事片，也是一部纪实片，这是一个关于拆除炸弹的故事，也是美利坚惯有的施舍式的‘和平悲歌’。
如同拍摄小时那样，娜塔莉运用了大量半纪实的手法，以瑞恩的推测，她是想展示出一个接近纪录片水平的伊拉克战场和美国大兵的生活状况。
但像其他好莱坞式的战争反思影片一样，影片永远都会站在美利坚的立场上，给予的反思也不过就是胜利者施舍的怜悯而已，这一点不会改变，而且想要成为政治正确的影片，也必须坚持这一点。
好莱坞的导演和制作人不是笨蛋，也不会傻到去制作站在别国利益的立场上思考问题的影片。
“伊拉克人不会欢迎美军。”
中午吃饭的时候，娜塔莉对瑞恩说起了不少自己的思路，“他们对待美军的态度是冷漠的，我会如实反应这一点。”
“继续。”瑞恩做了个请的手势。
“但这是很少的一方面。”娜塔莉耸了耸肩，“就像你说的那样，影片中的美军忠诚、友、团结，竭尽职守，视荣誉为生命，我们要突出他们的正面形象！”
“亲的。”瑞恩说出了一个事实，“就算我们抹黑美军，赞美伊拉克人，他们依然会把我们视作敌人。”
“我知道这一点，所以我不会去做那种傻事。”娜塔莉颇为无奈的说道，“民族、宗教信仰和意识形态问题，是根本无法调节的矛盾。”
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