砰啪！
一颗j蛋般的白色乒乓球高速地跃落在深蓝乒乓桌的角落再弹了出去，有evil纹身的手握着的球拍要去接已经迟了。【】
“什么！？”
“哈哈哈哈！”
惊呼声、大笑声响起在万怡酒店里这间宽敞雅致的乒乓球室，除了一老一少两位球员，还有几位tlb剧组的少女在围观。
这天剧组工作了一个白天，直至晚上九点半才收工回酒店，真是超时了一大截，不过有加班费。
每位成员加盟前就清楚tlb是剥削片的工作制，线上人员们脾气又好，也就没有怨言生起。
前两天剧组就陆续迎来了几位明星演员，基努-里维斯、蕾切尔-薇姿、苏珊-萨兰登和斯坦利-图齐都到了，此后的两周时间将全力拍摄所有他们的相关场景，再到多伦多拍摄一周丽兹、凯尔茜等人的绿幕戏。
这几天的工作效果，叶惟很满意，沙蒙家众人的化学反应非常棒，站在一起不用化妆都像一家人。前来探班的艾丽斯-西伯德看得称赞不已，说了很多遍的“这太奇妙了。”
叶惟也有这样的感觉。
和老戏骨合作的导演可以烦恼，也可以幸福。
想想看，一位导演和马龙-白兰度起了分歧，导演说干了口水，白兰度还是说“我就这样演。”大多数导演只能耸肩接受。但这种情况实际上很少发生，就算像白兰度那样的神级演员，也能从好导演那里受益，导演同样能从老戏骨那里收获。
就看是否合作得来了，任何一方傲慢顽固得不能动弹半点都不行，那样能成为顶级演员和顶级导演的人实属极少数。
他不是那种类型，他认同一个观念，演员也是在创作。导演做激发比做灌输更好，很多时候放开比死抓更好，所以他喜欢和演员们交流，时常会有惊喜。当然前提是那个演员自身有实力。
比如沙蒙家这几位，全部本色演出都行得通。
刚刚当上妈妈的薇姿无时无刻都焕发着天然的母性感，不多的表演痕迹却更为真实，一个以直觉主义去表演的成熟演员。
基努-里维斯是叶惟导演最多的，在前筹阶段就是这样。
坦白说，他最看重基努的是其真实的经历，基努的潜意识里有着一份痛失至友、至亲和旧爱的情感记忆，那可是个宝藏。他自己演戏碰都不想碰情感替代，但作为导演，他却鼓励、帮助、拉扯着基努运用那些情感记忆。
是的，这件事情有点残忍，就一点点。一个老男人痛苦就痛苦了，谁没有些痛苦呢，痛过之后能恢复过来就好。
而只要激活了基努的心脑里的那一部分悲伤，再让他压抑着演，痛苦却在不经意之间流露……基努的痛苦会让一切变得更好。至于以后基努怎么恢复，会不会失眠多梦，要不要看心理医生，就不是他管的了。
反正不看心理医生的好演员比大熊猫的数量还要少。
叶惟知道自己很混蛋，至少在基努的戏份杀青前，他都只会是揭人伤疤的混蛋，良心不安？不，为了电影。
不过基努是专业演员，这个情况在洽谈阶段就已经说清楚，基努说把这次演出视为是一次有着重大意义的心灵旅行。他想像杰克那样长出新骨头的。特别叮嘱过叶惟不要客气，演好演透才是他的目标。
基努会说这种话说明他不了解viy，叶惟想等他演过tlb之后，他就知道“客气”不存在viy的词典当中。
问问斯坦利-图齐吧，他都快真的成了一个变态恋童癖杀人犯，因为他也用方法派。没有哈维先生的情感记忆怎么办？叶惟让他去找可以宰杀活j鸭的地方，以坏人心态亲手去杀，好好的听它们的惨叫声、看它们慢慢死去，好好的想象一下……
这里面在片场最让他省心的是“外婆”，演这个角色对于萨兰登是零难度，比起如果凯文-史派西去演哈维先生都没有难度。而且她还照样做了大量的功课，专业敬业就是说的她这种人了。
叶惟并不奇怪，萨兰登可是她那个年代最伟大的女演员之一，就在梅丽尔-斯特里普的旁边，想ng她一次都不容易。
想赢她一局乒乓球也不容易……
“怎么回事！？”叶惟木然的望向落在乒乓球室墙边的乒乓球，感觉自己是在和阿甘打乒乓球。
萨兰登很平静，那边的吉娅却几乎笑岔了气，丽兹、茉迪和玛歌特也在，就茉迪没有笑出声，她只是微笑。
之前萨兰登拉着叶惟来打球时，他正和丽兹几人讲戏，她们也就一起跟来观战。叶惟回归剧组后，晚上只要找都能在酒店找到他，他没有出去玩。
“事情就是你被我打爆了，小子。”萨兰登以有点沙沉的嗓音说。
苏珊-萨兰登本名苏珊-汤玛琳，因为首任丈夫克里斯-萨兰登而改姓，两人育有1个孩子，12年婚姻结束后，她一直没有再改姓。后来她和小她12岁的蒂姆-罗宾斯相恋18年至今，没有结婚，育有2个孩子。
她和罗宾斯是好莱坞最著名的姐弟恋之一，当媒体问她为什么总喜欢更年轻的男人？她回答说：“他们更有活力，能引领你发现一些新事物，或者带你找回一些早已失去的事物。”
的确，这位年近60岁的个性老太婆一点老气都没有，还挥散着不输于年轻人的活力。这正是“外婆”的气质。
“没想到现在的年轻人这么不行。”萨兰登毫不掩盖她对调戏叶惟这个天才英俊坏小子的乐趣。
叶惟不禁有些无奈，真是棘手，外婆棘手，演外婆的人也棘手。
“外婆”也是tlb的一大改编陷阱，一个改不好，她的破坏力足以毁掉整部电影的情感。
要想清楚为什么，首先要知道在原著中的外婆是个怎么样的人物，又起到什么作用。
在原著第21章里，天堂上的苏茜回忆起了她和雷的初吻也是唯一的吻。其实那时候她内心非常忐忑，原著这么写的：“我怕我们的初吻不像别人描述得那么好。说得明白一点，我怕自己不够好，我怕献上初吻之后，他不但不会爱上我，反而会甩了我。”
苏茜想起了有一天，她和外婆通电话谈起了初吻。
“初吻是天注定的。”外婆先作了定义，然后谈起自己的初吻，她的初吻就不浪漫了，是个大人，一个朋友的爸爸。但她说除了那个吻，她和那个男人没有发生别的。也许只是说给苏茜听。最后她问苏茜：“有哪个男孩想吻你吗？”
【爸妈都没问过我这个问题，但我现在才知道他们心里早就有数，他们早就在我背后偷偷地交换会心的微笑。
我咽了一口口水，犹豫地说：“有。”
“他叫什么名字？”
“雷。”
“你喜欢他吗？
“喜欢。”
“这么说，你们还犹豫什么呢？”
“我怕我不够好。”
“苏茜？”
“什么？”
“小宝贝啊，好好玩吧。”】
这一段写清楚了外婆，她抽烟、喝酒、嬉皮，年轻的时候不是省油灯，老了同样不是。苏茜妈妈阿比盖尔很烦她，但什么似乎都击不倒这个女人，似乎她就不会悲伤痛苦，丈夫外遇不行，苏茜离世也不行。
她总是很有道理，都是些听着粗俗的生活真理。她是每个人的导师，沙蒙家能从悲痛中振作起来的粘合剂。
在原著漫长的故事中，这个人物又是立体多面的，失去苏茜她并非不痛苦，只是她不能再增添这个破碎家庭的压力，她要做的是努力把女儿拉回正轨、让女婿走出y霾、让琳茜和巴克利健康快乐的长大。
小说可以让人慢慢品读，长篇幅也使得外婆的小丑作用不会唐突。但是改编成电影，又不是外婆做主角，她就不得不变成更加功能的脸谱人物，其一是导师，其二是小丑。
为什么外婆必须存在？因为tlb这个悲剧必须要有一个小丑型的导师。
所谓的小丑，就是所产生的作用不同于悲剧主基调的人物，通常都充满了喜剧色彩，为故事带来欢笑、轻松等的其它气氛，从而缓和观众的神经，也对悲剧的气氛和主题进行反衬和启示。
以莎士比亚的悲剧来说，主要有两种小丑。
一种是《汉姆莱脱》中的墓地的两位掘墓人，在墓地这种地方，在进行掘墓这种事，汉姆莱脱和他们的交谈却句句幽默，但还是围绕着自杀、法律、宗教等严肃话题来展开。这让y暗的故事多了些明快，也给汉姆莱脱之后看到骷髅而感慨人生无常、有了看淡生死的心理转折做了重要铺垫。
这里的两位小丑的作用是轻缓的，观众并不会得到完全的放松。
而在《安东尼与克莉奥佩特拉》里，在克莉奥佩特拉女王死之前，一个憨厚纯朴的乡下人带着一篮无花果一定要给女王陛下送礼，女王让卫士把小丑带进来后，就是一场彻底的欢笑场面。这个额头刻着“我是小丑”的人物产生的喜剧效果明显、强烈、毫无保留，让观众暂时抛开了整出悲剧，完全放松下来，接着克莉奥佩特拉的死亡也就显得不那么令人心碎。
这两种小丑，前者是消极型，后者是积极型，都对悲剧的气氛起到不同程度的喜剧调和，却没有伤害整个故事的悲伤。
中国四大名著之一的《红楼梦》中的刘姥姥同样是个小丑人物。
全世界的故事中所有这些小丑，总是会带来一种中立的视角，让观众暂时抽身出来旁观故事，这些小丑往往都会得到不同于主线悲剧结局的喜剧结局。因为他们的存在是一种安慰、补充和启发，使观众对故事有了创作者想要他们认识到的认识。
叶惟不是第一次处理小丑角色了。
lms的爷爷不算小丑，黑色幽默属于喜剧范畴；ss中贝瑟尼的青少年导师莎拉-希尔是个积极型的小丑导师，每次出场都会产生完全积极的温暖和欢笑。就算只是看着梅丽莎-麦卡西，都会被她逗笑。
外婆在tlb电影故事中应该设为什么类型的小丑？
在那天圆桌会议上，杰克逊和斯皮尔伯格都认为积极型更好。他们的意思是这个故事开场太伤了，一般悲剧的彻底痛苦发生在高c或结局，tlb是在第一幕转折点，恐怕观众们承受不了那么久。
而且如果是消极小丑，也许影片完了，观众们都没有一种这群人物已经恢复过来、自己已经恢复过来的感觉。很可能会是更加伤心，因为他们意识到了，这个荒诞的小丑在故作坚强地安慰他们，而不是他们被一个坚强乐观的人自然地感染。
这就失去了信服力，导致银幕内外都没有恢复，第二幕就会越发显得漫长、沉闷、烦躁，第三幕让人打不起精神，就算不提前退场，观众们最终的评价都会是“难以忍受”。
杰克逊还有个导演想法，使用一个蒙太奇表现外婆马里马哈的帮助沙蒙家振作，把她的欢乐、积极的力量全部给予观众，为蒙太奇配上一首轻摇滚就最好了。
不行！叶惟都不知道杰克逊究竟是想害他，还是脑子进了脂肪？外婆一定要是消极型的小丑！
这就像原著中外婆和苏茜谈初吻，她带去的并不是百分百的积极力量，她甚至谈起她和“麦格汉先生”的那个吻的美妙。实际上这里是个消极的耐人寻味的反衬：“明知这样不对，但感觉真的妙极了，最起码我很喜欢”的外婆活得好好的，“我怕我不够好”的苏茜14岁就死了。
苏茜太好了，她才会同情哈维先生孤僻，而被他骗进地d。假如哈维先生想对14岁的外婆下手，只会得到一句：“我对你没有兴趣，老变态。”
艾丽斯-西伯德的文字是非常感性、敏锐、坦然的，敢于一路带着读者消极地走完恢复路。可是彼得-杰克逊，他似乎总害怕这太黑暗了、这太悲伤了、这太多了，所以我们要华丽的天堂、要积极小丑的外婆、要摇滚！狗p。
嘿，这里有个天使少女被j杀分尸，一个幸福美满的家庭破碎，种种的美好全部烟消云散。
这故事一开始就注定了它的严肃，它和摇滚乐只有失败的关系。
叶惟觉得杰克逊真的自大了，他的想法就像他c纵着一群并不圆润的人物、或者说一群木偶进行故事，还亲自在舞台上方喊着：“好了，现在你们该伤心了。”、“好了，现在你们该笑了。”、“好了，现在你们该感动了。”然后观众一定就会跟着走，还感动得一塌糊涂。
用这种简单粗暴的情感处理思路、心理转变方式，去对待这样一个严肃故事……他想最可能的就是观众们冲上去拆了舞台，把掉下来的杰克逊胖子狠揍一顿。
积极小丑？怎么做到情感上的不突兀？怎么能有感情上的共鸣？
叶惟没有信心做到，也没有兴趣那么做，这一点道理都没有。
所以当时他这么对两位最佳导演说：“当苏茜遇害后，只有结局场景才能完全积极。”
他的“外婆”是个消极小丑，她并非中立的旁观者，也不是超然的带路人，她是个和观众们一起前行的活力老者，有更多的生活智慧，也有一样的情感。
“导演，你的球。”这时候乒乓球室内，茉迪去捡了那颗乒乓球回来递交给叶惟。
她这句话却让众人都一怔，吉娅忍着肚子里的哈哈爆笑；丽兹的嘴角翘动，该说是大还是小？萨兰登却直接大笑，她并不清楚茉迪的性子，捡球这事对茉迪已经够勇敢的了，玛歌特在争着表现呢。
茉迪看看失笑的众人，从疑惑到面红耳赤，也笑了声：“哈哈。”
叶惟没有笑，茉迪是消极型还是积极型？他就知道她在学校肯定是个经常被欺凌的老实人，她难得主动一次却被大家取笑，那真不是什么好事。他接过了乒乓球，认真的温声道：“谢谢，茉迪。”
茉迪默然的点点头，顿时自然了很多。
“下次到我捡。”玛歌特笑说。
“我自己捡。”叶惟看了看她，已经和她说过那只是一次了，说得太多纯属自恋，以后不会就是，她自己会明白的。
玛歌特失落的皱眉：“哦。”
“苏茜，我要认真和你玩玩了。”叶惟往乒乓桌前方站好，到他的发球权，弯蹲下身子，右手紧握球拍，左手拿着乒乓球往球桌上滴打，眼中有杀气闪过，说道：“之前只是敬老，现在让你见识一下我真正的实力！”
萨兰登严阵起来，虽然叶惟的球技十分菜，但他上手很快，力量、速度、反应等各方面的运动力很高，他菜不了多久的。
叶惟高高地抛起了乒乓球，众人的目光都望着那颗白球从半空掉落，只见叶惟猛地一下挥拍打过去！
没有击中，落空了。
“哈哈哈哈！”这下吉娅大师可以尽情地爆笑，丽兹、茉迪和玛歌特也都一片笑叫。
“噢拜托……”叶惟懊恼的用球拍敲打脑袋。
“小子，你这也太让我失望了。”萨兰登摇头地调侃，“有句中文我特别喜欢‘知耻而后勇’，知道耻辱后努力变得强大。”
“我给你们讲个故事。”叶惟继续发球，手上滴打着乒乓球，沉声道：“小时候有个家伙在足球场上羞辱我，知道他什么下场吗？他后来去玩摔跤了，那样他至少有更好的理由摔倒在地！”
他轻抛起了球，挥拍击去，啪的一声击中！
对面的萨兰登也挥动球拍，砰啪——
“噢不……这不可能是我的球！叛徒！！”
“那就是你的球。”
“你等着，你给我等着……”
※※
“莉莉，我不知道你是不是真的把我拉进了黑名单，无论如何，我会继续每天发两次短信给你，如果打扰到你，请原谅我，我情不自禁。我又觉得这样远远不足以诉说我的心意，我想全部告诉你。
歌从来都是人类表达自己的重要方式，我要每天为你高歌一曲。你是歌王的女儿，听惯了如你父亲的水平的歌声，我的歌声也许没那么好听，但是都从内心深处响起。你想听就登上youtube的ia-songs频道，放心，我不会暴露的，来听哦。”
输入网址，打开，ia-songs频道，用户heathclimb。
希斯克拉姆？希斯克利夫吧。
heathcliff是荒野+悬崖，heathclimb是荒野+攀登，想说你在孤独地努力？你是吗？
一个视频“a-orld”，点开。
笔记本电脑屏幕里的视频窗口播起了影像，夜幕下明显的酒店阳台，一个戴着笑脸面具的高大家伙坐在一张高脚木椅上，怀中抱着一把原木色吉它。他身穿黑长袍和黑裤，面具遮不住的一头中短黑发垂下，双手戴着黑色的半指手套。
那个面具很奇怪，哦《v字仇杀队》里的面具，盖伊-福克斯面具。
他朝着镜头方向点头致意，笑脸面具遮着他的神情，他粗沉着话声的说：“你好，我是希斯克拉姆，今天我要为你唱的歌是《a-orld》。”收音非常清晰，没有其它杂音，用的专业器材，摄像和灯光也是。
希斯克拉姆弹起了吉它，唱了起来：“我能为你展现这个世界，闪亮、发光、绚烂华丽。现在告诉我，公主，你上次让你的心做出决定是什么时候？我可以打开你的眼界，带你去看一个又一个的奇观……”
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