人文社,编辑部。
王朦在上班第一天,做了一番慷慨激昂的致辞,巴拉巴拉,说了一堆。
说到《人民文学》今后的办刊宗旨就是提倡文学多元化,挖掘华夏当代文学的各种可能性。
毕竟,1985年是华夏文学史上一个非常特殊的时期,在这一年,不同流派、不同风格的作家纷纷涌现而出,不只是先锋派、寻根派、西方派这些严肃文学,通俗文学也同样是百花齐放。
而文学评论界,在见识到方言把比较文学引入到寻根文学以后,有样学样,饥不择食地引入、实验、探索各种文艺批评的理论,文坛逐渐出现了勃勃生机、万物竞发的境界。
结尾的时候,又提了一嘴,《人民文学》要多多地挖掘和提携青年作家。
“同志们,我们要有敢为人先、甘为青年作家奉献的精神,争取发表更多青年作家的作品!”
“哗哗哗。”
在一阵接一阵的掌声中,王朦结束了演讲。
随后,拿着《你别无选择》的稿子,径自地找上了方言和朱伟。
朱伟迫不及待地询问道:“王主编,您看过以后,觉得怎么样?”
“文字和叙事上稍显稚嫩,情节性不强,逻辑也有些混乱……”
王朦一本正经地评点起来。
方言嘿然一笑,“是不是有种燕京人侃大山的风味,又有种玩摇滚的疯颠张狂的感觉?”
王朦颔首道:“不错,里面的这些角色都像如今玩摇滚的‘问题青年’一样,简直是吃饱了撑出病来的、严重脱离群众的精神贵族,怨天尤人,无病呻吟。”
“王主编,我倒觉得这稿子并非一无是处,还是有不少可取之处。”
朱伟说:“整篇有着和‘垮掉的一代’的精神内核,充满了青春的气息,怎么看也算是另类的先锋文学,您刚才演讲的时候说过,要多多地发表青年作家的作品,我觉得这个就挺不错的。”
王朦犹豫不决,“可是发表这样价值观的,会不会容易误导青少年读者?”
朱伟却并不这么认为,《人民文学》如果能刊登《你别无选择》这种“酷拽前卫”的先锋文学,可以打破广大读者,特别是青少年读者对《人民文学》死板保守的刻板印象。
“岩子,你怎么不说话?”
王朦转过头去,“这稿子是寄给你的,也是你让人拿给我看的,说说你的看法。”
朱伟也把目光投了过去,“是啊,方老师,您刚才不是说,比起把《你别无选择》称作是‘垮掉的一代’的作品,还有一种更贴切的词汇,这个词到底是什么呢?”
此话一出,顿时吸引了其他人的注意力。
方言环顾四周:“我管这种叫青春伤痛文学。”
听到这话,在场里就有人误以为青春伤痛文学是伤痕文学和知青文学的结合体。
“不不不,这完全是两码事。”
“所谓的青春伤痛文学,聚焦的是青少年在在成长过程中所经历的痛苦、挫折、挣扎和心灵创伤,比如师生关系、亲子关系、恋爱关系、朋友关系、家庭矛盾,甚至还有自我认同。”
方言耐心地做了一番解释。
其实,青春伤痛文学并非只有华夏一家独有,像美国就有《麦田里的守望者》,像日本就有《挪威的森林》,哪怕是东野圭吾早期的《魔球》、《放学后》,也可以归为青春校园伤痛题材。
当然,《情书》这种唯美纯爱,同样算作恋爱题材的青春伤痛文学。
而在国内,这种青春伤痛文学就更是多不胜数了。
比如《我的父亲母亲》,就是青少年跟父母、兄弟姐妹之间的亲情矛盾和冲突。
比如《三重门》,就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。
因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”,只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情,才能畅销,但就像观众看多了恐怖片,对恐怖片的阈值就会提高一样,对青春伤痛文学的阈值也会提高。
所以,起初青春伤痛文学还算正常,但后来越来越歪,往往是怎么虐,怎么来。
堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情,基本上是为了疼痛而疼痛。
于是乎,青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学,像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……
“方老师这个‘青春伤痛文学’提法,真的是别出心裁!”
朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。
“我们以往的青春文学创作,总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”
王朦举一反三道:“却疏忽了新三届,以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”
陈晓曼欣然同意说:“这也有客观的原因,如今大部分文学杂志的编辑,几乎是像我们这样的中年人和老年人,我们这一代人的青春主要是伤痕文学,而不是伤痛文学,所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆,我们很难注意得到。”
“我觉得方老师提的‘青春伤痛文学’,很有继续深挖的价值,你们觉得呢?”
“青春伤痛文学,保不齐会成为华夏当代文学又一个全新的创作方向。”
“我同意!不知道大家还不记不记得几年前引发的人生大讨论,潘晓的那篇《人生的路呵,怎么越走越窄》反映出了不少青少年成长上的问题,已经有一点儿青春伤痛文学的苗头了。”
“………”
“有句话怎么说来着,谁的青春不迷茫呢?对未来缺少方向感,也就没有正确的人生选择。”
方言左看看,右看看。
“所以刘索拉这本的名字,倒是没有取错。”
朱伟语气里透着一丝兴奋,“依我看,咱们《人民文学》应该发表《你别无选择》!”
王朦没有马上下决定,而是询问起在场所有人的意见。
大部分的想法和朱伟一样,之前的开年致辞里,既提到文学的多元化,又提到提携青年作家,显然刘索拉的《你别无选择》就非常符合《人民文学》目前的办刊宗旨。
而且,用这么一部用“闹剧的形式”反映“当代青年们的奋斗、追求、苦闷、成功和失败”的破格之作,也能改变《人民文学》在读者心目中的刻板印象,重新占领青少年读者这块阵地。
眼见主编仍在犹豫,朱伟忍不住地提醒了一句:
“您别忘了钟阿城,正是方老师挖掘出了他,才有了如今日益壮大的‘寻根文学’。”
“现在的刘索拉,就是之前的钟阿城,如果我们能好好地栽培的话,也许《你别无选择》会在文坛爆发出不亚于钟阿城《棋王》的轰动,青春文学也会从知青文学,步入一个全新的局面!”
“关键,这又是我们《人民文学》引领的文学新风向!”
“……”
王朦沉默了片刻,看向方言,“岩子,你怎么看?”
“我觉得可以发表,不过在发表之前,这篇稿子最好要改一改。”
方言笑了笑,“朱伟,你去联系下刘索拉,看什么时候有空,请她来一趟编辑部?”
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